港、臺兩地畫家，年來到加、美畫展者，可算絡繹不絕。畫家能工書者不多，而法書展覽者，十中無一。可知重畫藝而輕書法。惟吾國以文化立國，自古以來，文人以書法見重，視畫為畫藝。藝者為文化之餘緒，遺興之流亞。

吾國大文豪多為書法大家，甚少為大畫家，其重書道而輕畫道，自不待言。近世似本末倒置，不但書法不重視，甚至漢字亦要廢棄，固無論重視矣。既不重視，書法之研究者亦少。究竟何以為佳，一般人茫無頭緒，書者亦未必知，只求人俗眼，人以為好，己亦稱意，便算成功，便算書家，是故，年來所見，俱為庸筆俗字者多，卓然有成者少。

余曾應此間一書畫社之邀，作一小時書法入門的演講。一小時固只能講入門而已，甚至尚未能入門。怎樣執筆而至運腕，講得透澈清楚已經不易了。而求之歷代大書家對書法精要，更無論矣。

怎樣算得入書家之門？笪重光在「書筏」曾有過這幾句話：「使轉圓而秀折，勻豁而工巧，方許入書家之門。」這是起碼的條件。進一步講求筆墨，姜白石曾指出：「潤以取妍，燥以取險，墨濃則筆滯，燥則筆枯，亦不可不知也。」達成這種筆墨效果要怎樣呢？他說：「遲以取妍，速以取勁，先必能速，然後為遲。」許多對書道一知半解的人，卻教人先慢後快，如果給姜白石知道，一定大罵「混賬」！

姜白石對書法的好壞也下過標準：「書以疏為風神，密為老氣，必須下筆淨勁。疏密停勻為佳。」

以上是比較具體的說，理簡易明，初入門的人可以領會。至於米芾論書：「粗不為重，細不為輕，纖微向背，毫髮死生。」則怎樣算重，怎樣論輕。毫髮之別，可以判死生。這種識別，非有經驗不易為，非有慧根不易懂了。