冰瑩師在她的隨筆中，有論她的父親法書。她雖然是一位著名的作家，卻不是一位書家，因此只是浮光掠影地稍述一點外觀的印象。

我對書法不敢說得精到，但對古代名家有關書法的著作，搜讀唯恐不及。孫過庭的「書譜」，姜白名的「續書譜」，笪重光的「書筏」，包世臣的「藝舟雙楫」，康南海的「廣藝舟雙楫」；這些有系統的論書法的專業，我都讀了。其他名家一鱗半爪的論道，涉獵自問頗廣，收藏諸家的法帖也頗豐。對於瑩師父親的法書，自問讀後所下評語，不會沒有根據的。

我得瑩師寄來的手稿映印本，是她父親的遺書。字的基礎是學黃山谷的。黃是宋四大家之一，他看到舟人搖櫓的動作，啟示了他開創自己的書法。這種書法的形狀，是難入俗眼的；蘇東坡笑他的字像「樹梢掛蛇」，他笑蘇的字是「墨豬」。大家相視大笑。蘇的「寒食帖」是代表作，有黃山谷寫的跋，黃亦以此跋字自豪，說：「於無佛處稱尊」。兩位大家相謔相重，各佔自己的身份，不亢不卑，風儀為藝林足式。

黃的字難學難精，明大家文徵明晚年學黃，也只到八九分的火候，其難可知。黃字體樸拙，天機爛漫，只有懂得用筆的人，才會欣賞。欣賞是一回事，學黃卻不簡單，我這一輩子自問沒有辦法學得好。謝老先生的法書寫黃寫得到家，並摻入顏魯公的筆法，遂成自己面目；運筆與字形，仍看得出是脫胎於黃的。謝老先生的基礎筆法在黃顏無疑，細析還兼鄭燮（板橋）的神形，他也在不知不覺間，有些字幾可以鄭體亂真，他深受鄭的「結字」下過苦功夫，影響很大，亦殆無疑問。

謝老先生是一位舉人，瑩師說他以字的緣故，沒有考上進士，這個臆測是有可能的，緣以清制科舉，字須嚴正的「閣體」。黃體在書法藝術上屬上乘，卻不合科名的閣體；非不好字，乃不合制。