2006年3月6日

自從胡振海〈野火〉逝世以後，我就一直再沒有見過陳蝶衣先生了；他早已超過九十歲的人了，真教我記掛著他。大概四年前吧。臺灣的《中國時報》之某友好編輯，向我約稿：寫蝶翁的作品與創作生涯；為此，曾數度和他見面，寫了近萬言，那是著眼於他的歌詞，包括大量的電影插曲；寄向該報，卻不見刊出。後來查詢，約稿的朋友已沒有在該報工作了，枉費了一番工夫。這一篇傳記，可說是陳蝶衣歌詞、劇本創作的重要紀錄。他是當代「中國時代曲」著名的、多產的歌詞作家，作品超過千首。擬好的底稿卻一時找不到，以致無法投向別的報刊，辜負了蝶公花去了不少精神。

和陳蝶衣〈原名滌夷〉相識應超過三十年了，承他的垂交，使我能認識一

個如此辛勤創作、好學不倦的謙恭長者。他對中國電影劇本、歌曲的造詣與貢獻不凡。我們見面雖然不多，但有™‚一談就好幾個小時，他豐富的創作經驗和文學修養，是我在藝文朋友中的心儀長者。他有一次和我談到民族歌劇，認為英國有《羅密歐與朱麗葉》；美國有《國王與我》；日本有《蝴蝶夫人》，為甚麼文化大國的中國，沒有一齣足以代表中國的愛情歌劇？最後他告訴我；中國的《梁山伯與祝英臺》，正好就是一個好雛型，他願意在晚年，將全部心力將它改編成一齣合理情節、優美歌詞、曲的好劇本，為中國戲劇可以和世界名歌劇爭一席。他真摯對民族文化的感情，何等令人感動!當時我于役國府立法院，正式提案向教育部毛高文部長質詢。毛公開承諾派人與陳蝶衣聯絡，立法院都有紀錄在案。後來毛調職大使，人去政息，以後就未見聯絡，而我亦任滿派到香港，和蝶公相見，各不勝唏噓。

豈只多情歌底人〈記作家陳蝶衣先生之二〉

記得陳蝶衣九十大壽之時，臺灣演藝界為他祝嘏。陳翁翩然蒞臨，歌手唱的都是他的作品；洵屬盛會，以後就很少看到他有遠行；原來他在著手整理他的詩作。己卯新春間，他的《花窠詩葉》上冊面世，那時，他自誌九十一歲了。於今相隔七年，陳翁已屬九十八高齡了。計上冊由第一卷《去國集》至第十四卷的《臥治集》；大約在一九九九年以後；《花窠詩葉》(中冊)出版。從第十五卷的《伸齋集》到第二十八卷的《步韻集》。兩集共題一千一百零六；其中有一題多詠者，應在一千二百首以上。在我看來，陳翁必有下冊的，否則不會稱之為上、中冊。由於尚未接到，難作準確的預計，大概下冊亦應有五六百首。總計起來，只以詩作而論，陳翁的作品就近於兩千首間。他寫作的辛勤，可謂近世少見了。

我原以為陳翁專擅歌詞與編劇；尤以電影的插曲，易於傳播而流行起來，他的作品與盛名，就像柳屯田的詞曲，有井水的地方就聽到。陳的電影插曲，如《香格里拉》(捧紅了韓菁清)、《桃花江》、《風雨桃花村》(捧紅了鍾情)、《小鳥伊人》的藍娣、《第二吻》的丁寧、《翠翠》的林黛。到陳翁贈給我的詩冊，才知道他是此中大行家，且是名詩人林屋山人的入室弟子，真是能者無所不能，他是個全方位的作家。二零零零年臺灣世紀大選，國民黨百年來輸了政權的一次，我時在臺北輔選，失敗以後，黨中大老楚崧秋作東，請了李煥、蔣廉儒、朱士烈、虞為、祈宗漢、徐佳士等，我敬陪末席，相對唏噓間，我將寫好的四首，分給他們。並寄給陳蝶衣，他很快就覆我，並依韻和了四首，同作新亭之哭。

惟有東望長在憶〈記作家陳蝶衣先生完結篇〉

我詠國民黨失去政權(四首)：「空說民心喚得回，斜陽社鼓敲沉哀，轉頭一覺百年夢，賸水殘山風雨臺。」「共治清流笛笛催，半遮顏面向人隈；當年若肯為臣虜，那等白頭點道臺。」(註：阿扁打出「清流共治」口號；唐飛原為國防部長，受扁之邀出任行政院長，不及四閱月為扁所逐下臺)「五十年來只避秦，忽然依舊客中身；桃源有口扁舟入，從此漁民亦順民。」「紅燭燒殘剩淚身，醒來猶感淚痕新，廣場燈火花千樹，轉飾宮牆換主人。」

陳蝶衣和章四首：「身閒心怯首重回，士子徒多不務哀；惟有東望長在憶，春臺盡是水樓臺。」〈註：《呂氏春秋》有語：人主胡可以不務哀士。辛棄疾詞：「雲柱礎、水樓臺」。〉「老來偏勞年矢催，允宜終老白雲隈，歌隊響徹歡聲後，黃耇無疆背亦臺。」〈註：黃髮、凍梨也。臺者言鮐也，大老背有鮐文。〉「喜戚無關越視秦，既罷負盡客中身。曰歸歸向山林臥，變置吳民作逸

民。」〈註：《爭臣論》：「視政之得失，若越人視秦人之肥瘠，忽焉不加喜戚於其心。」蘇軾詩：「遺英臥逸民」。〉「不貲專屬宰官身，觀釁常能日日新。忘卻海箍圍域外，支離飄泊有畸人。」(註：《莊子》：「畸人者，畸於人而侔於天」。)氏感年齒之增，對國是之無奈，憂鬱時局，哀傷溢於紙上了。

陳翁詩冊中有胡適、周璇的書扎；也有許多時事剪報、電影海報、美人、佳景；他都一一題句其上，像畫龍點睛似的。詩人的感觸在心的深處，真不可以表面視之。特舉《夜諷》兩首見其概：「六賊聲名滿帝京，及身權要有哀榮，不嫌貶謫途中死，好與鴻毛比重輕。」「去佞毋勞比拔山，陽秋斷語逕須刪，從來貴幸難持久，自有趫才代詰姦。」詩人厚道，不必問所詠了。擬就此篇，適逢新年，撥電向陳翁拜年，此老健在，真人瑞也。