2007年11月14日

臺灣出身的導演李安，以《斷背山》榮獲奧斯卡導演金像獎，算是中國人打破長久以來被西方電影界控制的局面。而電影工業自二十世紀以來，不管在企業界的投資報酬、文化的影響力，它的佔重是十分龐大的；到二十世紀八十年代，才被電子工業打破。但人類在富足之餘，電影工業的前景，我們看到它迅速的復蘇，就知道它還有一段悠長的榮景，是可以預期的，絕不是「夕陽工業」就是了。

我們這一代，正是見證臺灣電影工作者走過艱辛的荊棘之途，邁向和電影先進國家爭一席位。同時，我們也以整體中國電影的長足進步，加上大陸廣大的市場、資本和人力的調動，前景也是十分光明的。

中國文化與西方文化畢竟有其分野，特別在精神上、社會道德、人生價值的不同。中國電影的表現，短期內西方的導演，還是無法拍到中國思維的電影；而中國人的導演，以李安為例，對西方思維的表現，不但毫無遜色，且有青出於藍的體會。以中國人的智慧，將來端不只李安一人，假使中國人的導演，能不限於政治框框的說教〈如張藝謀的《英雄》〉，讓導演在自由心證下，創造個人獨特的風格，中國電影的前途，將是無可限量的。吳字森的《赤壁之戰》，我們是寄以厚望。

張藝謀過去的《紅高粱》、《大紅燈紅高高掛》、《秋菊打官司》等，都能表現他的才華。可惜張藝謀對過去社會的控訴可以著力，因此能在這方面可以發揮個人的創造力；可惜以後涉及思維性的電影，我們除了看到他駕馭電影場面的能力，看不到他有衝破政治教條的膽識，展現出他帶領潮流的能耐。電影是文化的產品，它的張力令人驚心動魄而久遠，才是成功的作品，不只場面的偉大。